И Ленин такой молодой…
В его кабинете в шкафу среди множества баночек с вазелином лежит настоящий человеческий череп.
Виктор ЩЕРБАКОВ - театральный гример, достойный книги рекордов хотя бы за свой трудовой стаж - 61 год...Театральный грим - это вам не фальшивая борода или правдиво выглядящий фингал под глазом. У человека в гриме не только другие морщины или овал лица - он живет и думает по-иному. Виктор Алексеевич гримирует своего стажера Фариду. Кроме нас за его работой наблюдают еще два его ученика. В процессе преображения юной миловидной девушки в изможденную старуху Щербаков неспешно разматывает нить своей жизни, щедро перемежая ее театральными байками.
Служить в театре он начал в неполных 14 лет. Скромного сына домработницы приметил репрессированный гример Сергей Гуськов, работавший в Москве с Мейерхольдом, Станиславским, Немировичем-Данченко… Возможно, Гуськов так бы и остался доживать в чимкентской ссылке, если бы лагерное начальство не обратило внимания на его редкую профессию. Его перевели в Алма-Ату, где тогда зарождалась театральная жизнь.
- Я, конечно, учился у Гуськова, - рассказывает Виктор Алексеевич. - Театр для меня был каким-то загадочным и очень интересным миром. Но дело это оказалось очень тяжелым. Мои сверстники на улице бегают, а я с утра до вечера в театре, да еще и корпеть приходится с крючком в руках. Ведь наша профессия начинается с самого тупейного дела - изготовления париков, бородок и усов.
Для париков в театре предпочитают натуральные волосы, они и служат дольше, и выглядят лучше, а вот для прочей растительности покупают искусственные волокна.
- Было дело, я над одним режиссером посмеялся. Он долго стоял за моей спиной, наблюдал, как я работаю. А потом спрашивает, где, мол, берете волосы. Я, не моргнув глазом, говорю: “Где-где... в роддоме заказываю. Там же женщин перед родами бреют”. Этого молодого режиссера вскоре перевели в областной театр, где работала моя ученица. Идет подготовка к спектаклю, и она объясняет ему, что в театре проблема - не заказаны искусственные волосы. Режиссер на нее прямо вызверился: “Из всего делаете трагедию, а вот Щербаков в роддоме берет волосы!”
Только когда ученик освоит изготовление париков и бород, начинается скульптурная лепка. Свои хитрости есть в деле по изготовлению носов, ушей. Нужно досконально изучить кости черепа, знать его строение. Кстати, черепушка, которую Щербаков достает из недр шкафа, перешла к нему от учителя, а тому тоже досталась от старшего коллеги. Гример не задается над черепом гамлетовскими вопросами, а объясняет, чем европейский тип отличается от азиатского, как придать лицу те или иные черты. Вершина мастерства - портретный грим. Из-за него-то Щербаков и остался в театре.- Меня звали и на киностудию, и на телевидение. Но я так и не ушел из театра, потому что здесь работа интереснее. В кино тебе подбирают актера по типажу. Для съемок ему могут поручить отрастить волосы или, наоборот, побриться. Так что там и работы почти не остается - разве что тончик положить, какие-то детали добавить. Скучно. А в театре ты должен из любого человека сделать нужный персонаж.
Еще гример - профессия идеологическая. В свое время именно Щербаков гримировал казахстанских актеров под Ленина. В советскую эпоху в репертуарах обязательно были пьесы с участием вождя пролетариата. Для театров это было настоящей головной болью, поскольку на таких спектаклях цензура свирепствовала гораздо сильнее, чем на классике. Еще до начала постановки выбирали актера на роль Ленина и делали ему грим. Образ вождя утверждался в ЦК.
- Однажды загримировал я актера. Пришел секретарь ЦК, минут пять смотрел на него, потом обошел его со всех сторон. Молчит. И вдруг спрашивает: “А почему он у вас такой молодой?” Но я нашелся что ответить: “Как в песне: “И Ленин такой молодой”. Самым сложным для меня был спектакль “Ленин в 1918 году”, где по сюжету кроме Ленина еще есть Крупская, Дзержинский, Горький, Свердлов. Я крутился как белка в колесе, чтобы сделать их всех похожими, за что и получил тогда звание заслуженного.
Специальность у Виктора Алексеевича штучная, профессионалы всегда нарасхват. Все двадцать студентов Щербакова работают в театрах Алматы и Астаны.
Человек его профессии, уверен мастер, может работать в театре, кино, на телевидении - да где угодно. Правда, бывают заказы и совсем непростые. Например, Щербакову приходилось гримировать покойников. Иногда нужно просто поправить тон кожи - особенно после затяжной онкологической болезни или сердечного приступа. А иногда требуется чуть ли не полностью восстановить облик человека.
- Я ездил к Мухтару Омархановичу Ауэзову. Видимо, перед смертью он испытывал такую сильную боль, что откусил себе часть нижней губы. Меня вызвали в шесть утра, чтобы к одиннадцати, к приезду Кунаева, все привести в порядок… Похожая ситуация была и с Ержаном Татишевым - у него после трагедии на охоте просто не было половины лица, - рассказывает Виктор Алекссевич. - Нас в девять утра сняли с занятий и до двенадцати ночи мы заново делали кости черепа, набивали ватой, зашивали, а затем создавали вторую половину лица. Это была очень кропотливая работа.
И все же самое интересное для Щербакова - это работа с актерами. Тут даже не обязательно точно следовать эскизу, иногда лучше слушать артиста, который уже чувствует в себе новый персонаж. Щербаков уверяет, что хороший грим - это половина удачной роли. От гримера актер выходит уже другой походкой, говорит иным голосом. Виктор Алексеевич с удовольствием вспоминает, как артист Умурзаков, игравший Ленина, в гриме и костюме гулял ночью по городу, чтобы лучше прочувствовать роль, хотя в 1954 году мог и сесть за такие вольности. Другой актер пришел домой после спектакля в образе Валиханова, и жена долго не пускала его в квартиру.
Щербаков начал работать с труппой театра имени Ауэзова в 1953 году. С тех пор - на одном месте. Работы полно. Отдыхать он не собирается даже накануне своего 75-летия:
- Вот сейчас сезон закончен, а у меня еще много дел - работаю с учениками, надо вазелин собрать и переплавить, чтобы к началу нового сезона все было готово. Так что на пенсию пока рано.
Ксения ЕВДОКИМЕНКО, Алматы, тел. 259-71-99, e-mail: evdokimenko@time.kz , фото Владимира ЗАИКИНА
Поделиться
Поделиться
Твитнуть
Класснуть
