15 июля 2008, 00:00 8201

Таласбек АСЕМКУЛОВ, драматург: Наша проблема - в пофигизме

Как ни крути, когда мы говорим “казахское кино” - подразумеваем “Казахфильм”. И наоборот. Частные студии вовсю строчат картины разной степени профессионализма, но мейнстрим - по крайней мере в сознании большинства - до сих пор определяет компания имени Шакена АЙМАНОВА.
Вот и разговор с известным двуязычным писателем, драматургом, публицистом и музыкантом Таласбеком АСЕМКУЛОВЫМ (на снимке) планировался как анализ состояния нашего кинематографа. А получился - “Казахфильма”. Хотя...

- Таласбек Баймухамедович, как вы оцениваете состояние казахстанского кинематографа: стабильное, нестабильное или стабильно тяжелое?

- Стабильно тяжелое, несмотря на международные пафосные тусовки типа “Евразии” и какие-то фестивальные успехи “казахского арт-хауса”. Все это не стоит и ломаного гроша, пока наше кино не получит признания у себя на родине. Надо уважать в первую очередь своего зрителя, а не ползать на пузе перед европей-
ским жюри.

- А вы смотрели новые отечественные фильмы?

- Голливудский наемный редактор по читке сценариев работает только с первыми десятью страницами текста. Если на этих десяти монтажных листах нет заявки, если не чувствуется, что это если не шедевр, то хотя бы добротный фильм, - сценарий аккуратно спускается в мусорную корзину. Я как профессиональный писатель и сценарист работаю так же. Смотрю любой новый фильм - независимо от того, наш он или нет, - минут 5-10, иногда в виде исключения - 15. “Работа” казахстанских сценаристов и режиссеров обычно полная невыразительность, не выдерживающая даже пятиминутного теста.

- Сейчас появилось много независимых студий, очень активно снимающих кино. Как вы считаете, это хорошо? И перерастет ли количество в качество?

- Это хорошо. Монополия в кино должна быть устранена. Студии начнут конкурировать, и талантливые, но невостребованные кадры со временем уйдут туда. По меньшей мере сформируется конкурентное поле. Правда, здесь есть одно “но”. Я боюсь, что со временем (и это уже происходит) кинематографический ангажемент, сформированный за долгие годы на “Казахфильме”, частично или весь будет переливаться в новую среду.

- В смысле?

- Все те же самые ангажированные “сценаристы” и “режиссеры”, авторы и творцы бесславной истории “Казахфильма” за последние лет сорок, снова будут выдавливать и теснить талантливых людей. Этот бесцветный балласт заполнит новую нишу.

- Однако частный продюсер, заинтересованный в прибыли, волен убирать такие кадры куда подальше.

- Богатство и ум, богатство и одаренность - очень редкое сочетание. И ребята, выучившиеся в советское время во ВГИКе, очень хорошо понимают это. Они могут часами пересказывать какой-нибудь голливудский учебник по сценарному или режиссерскому мастерству, пересыпая речь эффектными афоризмами из Эйзенштейна, Пудовкина, Антониони или Феллини. И протолкнут свой проект.

Наши киношники ни за качество фильма, ни за прокат и кассовые сборы - ни за что не отвечают. Они выбивают деньги у государства, снимают какое-то барахло, которое никто не смотрит, потом едут с этим в Канны и каким-то чудом достают очередной диплом. Или, что еще хуже, лауреатское звание. И развевая этим знаменем, возвращаются на родину, чтобы выбивать деньги на новый проект. А то, что на это барахло потрачены деньги налогоплательщиков, то есть наши с вами, и что они канули в небытие - на это им наплевать. Главное - ласка Запада. Проката нет? Не наша компетенция. Народ - быдло и не понимает “высокохудожественных шедевров”. Они, видите ли, творят для будущих поколений. Если бы они поступили так в Голливуде или еще где-то, где люди отвечают за взятый кредит совестью, именем и имуществом, то все наши киношники оптом бы сидели в долговой тюрьме.

- Можете определить причину бесконечных, на ваш взгляд, неудач нашего кино?

- Казахстанский кинематограф непрофессионален. Наши киношники выдают себя за профи, но казаться и быть - это две разные вещи. Отсюда пошла “высокая эстетическая болезнь” нашего кино. Мы все еще ученики. Ученики России, Европы, Америки. И долго ими будем. А если не поменяется система коллективной безответственности, то будем ими вечно. Ученик, тем паче глупый, чтобы казаться взрослее учителя, начинает болеть эстетическим сплином. Он болеет даже больше учителя, причем не важно, какой именно теорией. Главное - надо болеть. Но кино - это не арт-хаусная блевотина, пылящаяся на полке. Это полные залы кинотеатров, кассовые сборы, прибыль и благорасположенность продвинутого зрителя.

- Говорят, что одна из самых больших проблем в отечественном (да и не только) кино - сценарный голод. Нет идей, новых подходов...

- Сценарный голод как творческая неудовлетворенность - вечный двигатель киноискусства. Но это не имеет никакого отношения к нашему кино. У нас нет творческой атмосферы и, соответственно, сценарного голода. Если вы даже завалите “Казахфильм” потрясающими сценариями - ничего не произойдет. Ваш труд от силы прочитает редактор и сдаст в архив. И все. Наша проблема не в голоде - наша проблема в пофигизме. И не надо обижаться. Пофигизм - болезнь всего постсоветского общества. Почему “Казахфильм” должен быть исключением?

- Может быть, ну его вообще в болото? Известный режиссер, любимчик французов Дарежан ОМИРБАЕВ, например, считает кино чуждым для казахов видом искусства.

- Он отчасти прав. Искусство кино явилось логическим следствием развития европейской культуры. Для нас кино если не чуждое, то по меньшей мере новое, трофейное искусство, несмотря на то, что казахстанский кинематограф скоро отпразднует свой 100-летний юбилей. Мы молоды и неопытны. Поэтому любим к месту и не к месту разводить теоретические споры. Мы увязаем в них. Что для французов, немцев или англичан само собой разумеющееся, для нас - непреодолимый барьер. Что для Запада обыкновенная технология, для казахского режиссера - неразрешимая эстетическая проблема. Споры о кино с головой выдают нас. Мы не понимаем, что философия кино за границей - это блажь, которую время от времени позволяют себе большие мастера. А мы воспринимает их всерьез. Возможно, Омирбаев это имел в виду.

- Не так давно Амир КАРАКУЛОВ с обидой сказал, что режиссеров “новой волны” буквально выжили из страны. Многие эмигрировали за рубеж. Вы согласны с ним?

- Не надо борьбу разных группировок выдавать за противостояние между “новой волной” и государством. Я понимаю, когда действительно большой талант, чувствуя, что не может до конца реализовать себя, уходит в добровольное диссидентство. Но так называемая “новая волна”... Среди тех, кто уехал, успеха добился Тимур БЕКМАМБЕТОВ, но кто он - “новая волна” или еще кто-то - понятия не имею. Я знаю, что он талантливый режиссер, и этого достаточно. Среди “новой волны” я не могу назвать хотя бы одного таланта.

- А вы сами что-то сделали в нашем кино?

- Сейчас по моему сценарию в Акмолинской области идет съемка фильма “Биржан-сал”. Куча экспертов пыталась исправлять мой сценарий, но им так и не удалось его испортить.

Тулеген БАЙТУКЕНОВ, фото автора, Алматы

Твитнуть

Класснуть