Маленькие шалости больших артистов

Булат БОКЕНОВ - коварный отравитель и циничный сутенер. По крайней мере, солист ГАТОБ им. Абая бывает таким на сцене. Конечно, будь он на десять сантиметров выше, ему как тенору было бы обеспечено амплуа героя-любовника. Впрочем, певец не жалеет, что ему достаются так называемые характерные роли: небольшие, но емкие образы, как правило, подлых личностей. “В жизни я совсем не такой, - смеется Булат, - хотя, наверное, роли в какой-то степени влияют на меня. Порой могу подшутить над коллегами по сцене...”. Впрочем, те шалости, которые он себе позволяет, вполне вписываются в привычный юмор закулисья. Ведь даже на оперной сцене работают не небожители, а обычные люди, которые любят посмеяться.

- Неужели коварного злодея от выдающегося любовника отделяют всего 10 сантиметров?
- Мой рост 165 сантиметров, для героя-любовника маловато. Можно было бы, конечно, встать на каблуки или петь невзирая на рост. Амбициозные люди так и делают. Но по прошествии какого-то времени я понял, что мне гораздо интереснее исполнять характерные роли.

- Булат, признайтесь, какую самую большую пакость вы позволили себе на сцене?
- В спектакле “Биржан и Сара” меня просто “достал” мой друг Марат Чалабаев: он подкалывал меня, смешил на сцене, в антракте завязал узлом рукава костюма. И я решил отомстить ему. В финале я освобождаю умирающего героя из темницы, он лежа исполняет свою последнюю арию. Так вот, в тот момент, когда он рухнул, я, словно так и задумано, присел сзади и всю арию щекотал Марата, причем в самых разных местах (не подумайте ничего про мою ориентацию). Он, бедняга, чуть не плакал, но продолжал петь.

- Это правда, что у оперных певцов жесткий режим, не хуже чем у спортсменов, - нельзя переедать, недосыпать, нельзя курить, есть мороженое, пить газированную воду?
- Все зависит от голоса. Например, чем больше курят и пьют “басы”, тем лучше звучат у них голоса. Я считаю, что надо приучать себя быть не таким уж нежным. Пласидо Доминго, например, приезжая на выступление, требует, чтобы в холодильнике стояло пиво.

- Что бесспорно хорошо для голоса?
- Плотно поесть и поспать перед выступлением - это аксиома для певцов.

- А как женщины влияют на певцов?
- Очень хорошо! Особенно на нас, теноров. Стоит влюбиться, и на сцене ты начинаешь звучать совсем иначе. Но в прямом смысле любовь перед концертом противопоказана. После бурной ночи голос у тенора не звучит, за что частенько ругают студентов педагоги. Это тем более обидно, что тенора, как правило, очень любят женщин. Не могу сказать про такой факт “к сожалению”, поскольку убежден: женщин надо любить! Любить и баловать.

- Бас, тенор - основное различие в высоком или низком голосе, или вы в принципе устроены по-разному?
- У нас разные задачи на сцене. Есть такая шутка: в опере тенора страдают, баритоны имеют, а басы женятся. Яркий пример - “Евгений Онегин”: Ленский - тенор, Онегин - баритон, Гремин - бас. Но, как ни странно, вне сцены очень редко складываются отношения у извечных партнеров - сопрано и теноров.

- Простите, что все как-то не о высоком спрашиваю, но слова в опере разобрать сложно. Не бывает у певцов искушения вставить от себя что-то эдакое? Все равно никто не заметит…
- Конечно, бывает! Это самый распространенный, можно сказать, “классический” прикол певцов. Например, во фразе “Рекомендую, Онегин, мой сосед” могут изменить окончание “соседа” так, что получается нечто совершенно похабное. Но что касается нецензурных подмен, тут солистов давно и безоговорочно обогнал хор. Они это дело очень любят, и у них свой азарт - заставить рассмеяться соседей по сцене. Иногда хоровики входят в раж и на ровном месте могут наворотить такого...

- За вольности и проказы существует наказание?
- Нет, это уже своего рода традиция в оперных театрах, и относятся к ней с пониманием. Особенно, если приходится импровизировать по делу. Например, в Актюбинске мы как-то исполняли “Биржана и Сару” на открытом воздухе. Акустики никакой, народу много, и все старались подойти поближе к единственному микрофону, стоящему посередине сцены. Марат Чалабаев, чтобы не пропала его предсмертная ария, умудрился, падая, прихватить ловким движением и микрофон. Публику растрогал до слез. Правда, вышел небольшой казус: увлекшись микрофоном, он упал слишком близко к занавесу, и чтобы не остаться на виду, ему пришлось изображать агонию и перекатываться в глубь сцены.

- Среди опер есть бесспорный лидер по числу приколов?
- Это “Кыз-Жибек”. Самый известный случай, уже вошедший в устную историю театра: всем известно, что Базарбай, отец Толегена, не давал согласия на брак сына. В одной из сцен ударом посоха Базарбай прерывает длинную напряженную ноту друга и прогоняет прочь того, кто посмел заступиться за выбор сына. На одном из гастрольных спектаклей Кенес Бахтаев, исполнитель роли друга, взял положенную ноту и... еле дождался удара посоха. После спектакля он подошел к Шоре Умбеталиеву, игравшему Базарбая: “Шеге, ну стукните посохом пораньше, я же кишки выпускаю!”. Тот в ответ: “Поставь пол-литра - ударю!”. За этим дело, конечно, не стало, и следующий спектакль они отыграли блестяще. А на очередной “Кыз-Жибек” у певца чуть глаза на лоб не вылезли - он звук тянет и тянет, а посох в руках Умбеталиева словно окаменел. После спектакля опять разговор: “Что же вы, я же проставился!”. А в ответ: “Так ты, дорогой, проставился за тот спектакль, а за этот нет!”.

- Наверное, бывает, что солист невольно смешит коллег?
- Бывает и такое. В “Травиате” есть ария со словами “Ты забыл свой край родной, бросил ты Прованс родной”. Исполнитель забыл слова и пел следующее: “Ты забыл… забыл, забыл… Ой забыл! Забыл! Забыл!”.

- Почему считается, что оперный певец должен быть поперек себя толще?
- Потому что вес влияет на звук. Не зря же Паваротти говорил, что высокие ноты лежат на дне тарелки. Полнота добавляет особый тембр, звук становится масляным, янтарным, очень красивым. Но надо находить золотую середину и не распускать себя. Тем более что сейчас век полных певцов уходит, зрители хотят видеть солистов в форме.

- Вы такой веселый народ, а распеваетесь скучными “Ма-ме-ми-мо-му”…
- На самом деле басы любят тянуть на распевке: “Мя-мя-мясо, мясо, манты, манты”. У теноров популярно: “Ми-ми-ми-меняю педагога”, даже сопрано придумали себе: “Му-му-муж пропал, муж пропал”.

- Похоже, что у вас ничего святого... А что перед выступлением делают суеверные певцы?
- Как и у всех актеров, у нас много суеверий. Например, я знал одного солиста, который перед каждым спектаклем покупал белую рубашку, потом отдавал ее одному из своих братьев. Другой певец обязательно угощал всех чаем с молоком. Я, например, особенно первые пять лет, подбирал на сцене кривые гвозди и держал их во время спектакля в руке. Заодно это помогало занять руки, чтобы не думать о них на сцене.

- В опере признание в любви длится как минимум целую арию. Руки распускать не принято?
- Нам женщины не дают вольничать. Некоторые предпочитают даже во время лирических сцен только держаться за руки. Рахима Жубатурова ругала партнеров даже за то, что они, поев лука перед спектаклем, подходили к ней слишком близко.

- Во всех ваших историях фигурируют мужчины, похоже, что у певиц проблемы с юмором?
- Нет, просто женщины очень серьезно относятся ко всему происходящему на сцене. А мужчины - балбесы по жизни, им только дай повод пошутить.

Ну а если серьезно, то Булат мечтает, чтобы у нас приняли такой же закон о фонограмме, как и в России, требующий информировать слушателей, вживую идет концерт или под фонограмму. Тогда, уверен Бокенов, сразу станет понятно, кто чего стоит. Тогда, возможно, найдутся менеджеры, умеющие “продавать” и оперных певцов. Пока на праздники и частные концерты приглашают примерно пять процентов артистов оперного театра. Остальные сидят на своей зарплате в 47-49 тысяч тенге. А народ, не знающий ничего слаще Баскова, привыкает к тому, что звук и картинка певца не совпадают. Хотя если верить Булату, и это самое серьезное, о чем он говорит, то настоящий певец должен иметь не только голос и внешность, но еще и быть хорошим человеком. Без этого никак - обман зрителя… Кстати, сам Булат не из злобствующих неприспособившихся. Он и за рубеж частенько ездит, и на родине востребован вне театра. Единственное исключение из его коммерческих правил - на майские праздники он готов бесплатно выступать перед ветеранами. Например, за три праздничных дня Булат дал девять концертов…

Ксения ЕВДОКИМЕНКО,
тел. 259-71-99,
e-mail: evdokimenko@time.kz
Фото из архива Булата БОКЕНОВА