Аркадий ЧЕРКАСОВ, настройщик: Моя работа не видна, но слышна

Но было время, когда он даже и не думал об этой профессии.

- У меня дедушка играл на кларнете, мама - немного на фортепьяно, и, конечно, она хотела, чтобы я занимался музыкой, - рассказывает Аркадий. - После прослушивания в музыкальной школе педагог сказал, что у меня отличный слух, и предложил маме отдать меня на скрипку. заниматься музыкой мне нравилось, но судьбе было угодно, чтобы я пошел другим путем.

Аркадий родом из Тараза. Окончил Шымкентский музыкальный колледж и Алматинскую консерваторию по классу скрипки. Играл в оркестрах, ансамблях. На первом курсе консерватории начал интересоваться профессией настройщика.

- В музыкальном колледже им. Чайковского работал мастер с большой буквы Владимир МИШИН, и я пришел к нему: мол, хочу заниматься настройкой, - продолжает Аркадий. - Он посмотрел на меня и вдруг спросил: “Кто ты по гороскопу?” Я опешил от такого вопроса, но ответил, что Близнецы. Тут он выдал: “Близнецы настройщиками не могут быть”. Меня это задело, и я решил доказать, что еще как могут, и стал приходить каждый день. В итоге Владимир Дмитриевич начал давать мне небольшие задания, а потом позвал работать в мастерскую консерватории вместе с ним. Первое время мне доверили ремонт инструментов в консерваторском общежитии. Это был отличный опыт. Порой приходилось работать в стрессовом режиме. К примеру, у студента концерт, и ему нужно репетировать, а на пианино клавиши западают. И он смотрит на тебя как на спасителя.

Работа настройщика незаметна, но всегда слышна.

- Первое время, когда меня поставили настраивать концертные рояли, я сильно переживал и, сидя в зале на концерте, прислушивался к каждой нотке - не расстроился ли инструмент, - вспоминает мастер. - Я люблю неординарные ситуации, потому что они аккумулируют возможности настройщика. На один концерт подготовил инструмент по райдеру. Все хорошо, музыканты готовятся начинать. И тут выясняется, что на сцене будут играть два пианиста. Мне нужно было быстро подтянуть камертон второго инструмента к первому, чтобы в дуэте они звучали гармонично. В обычном режиме на это уходит час, а у меня было в два раза меньше времени! Начало пришлось чуть-чуть задержать, но все получилось, и концерт прошел на ура. А я вышел оттуда выжатый как лимон, но довольный своей работой.

- Фортепианный доктор должен обладать абсолютным слухом, чтобы лечить инструменты?

- Необязательно. Слух должен быть, но, скорее, особенный, гармоничный. Мастер должен улавливать правильные интервалы между нотами, что позволяет отличать благозвучие от неблагозвучия. В концертном инструменте более 20 тысяч деталей, и они должны слаженно работать. У меня хороший слух. Друзья иногда даже просят послушать звуки автомобильного мотора, чтобы определить, где стучит. Бывают и нестандартные ситуации. Как-то народная артистка РК Жания АУБАКИРОВА сказала, что на определенной ноте слышится какой-то шелест. Я посмотрел инструмент - все нормально. И тут мой слух уловил шелест жалюзи, которые двигались от потока работающего кондиционера. Я перестроил рояль выше камертона, и посторонний звук перестал быть слышим.

Для грамотной настройки помимо специфичного слуха и чутких рук настройщику требуется комплект инструментов.

- С опытом растет и количество инструментов, - говорит настройщик. - Когда я начинал, у меня все помещалось в дипломат. Сейчас у меня рюкзак с 15 килограммами инструментов. Настройка музыкального инструмента - это не только техническая операция по натягиванию струн, но и искусство, которое заставляет инструмент запеть. Например, у фортепиано более 80 клавиш, а количество струн варьируется до 220, и каждую настройщик должен уловить и отрегулировать. Даже самое незначительное отклонение и неточность в настройке - и виртуозная игра музыканта потеряет свою выразительность. Я люблю не только настраивать инструменты, но и реставрировать. Один из самых старых моих пациентов был 1867 года.

Аркадий Сергеевич - редкий специалист, который может работать не только с фортепьяно, но и с органом. Двух одинаковых органов в мире не существует: каждый инструмент имеет свой нрав и присущий только ему характер звучания, который зависит от величины инструмента и его диапазона.

- В органе может быть от нескольких сотен до нескольких тысяч труб, и каждую необходимо настроить. Это очень интересная и творческая работа. Однажды, помню, из-за перепада влажности орган стало клинить, и мне пришлось во время концерта сидеть внутри инструмента и следить, чтобы никакая нота не зависала, - рассказывает Черкасов.

В свободное время Аркадий любит ходить в горы, кататься на коньках и сноуборде. И, конечно, делится опытом с начинающими настройщиками, потому что у нас этой профессии не учат в вузах, а передают от учителя к ученику.

Надежда ПЛЯСКИНА, фото из архива Аркадия ЧЕРКАСОВА, Алматы