Об асах и азах

С некоторых пор на одном из популярных отечественных интернет-форумов объявился человек, очень агрессивно критикующий отечественный кинематограф и все, что с ним связано. Господин, скрывающийся под ником edgecode, последовательно препарирует фильмы, режиссеров и продюсеров, актеров и сценаристов, кинокритиков и киножурналистов. В общем, нежности его хватает на всех.

Заявления господина Х показались нам небезынтересными, и мы попросили известных кинематографистов прокомментировать его выпады.





О ситуации в кино
- Проблема нашего кино - в повальной проф-непригодности тех, кто им занимается. Какая разница, есть у человека свое мнение или нет, если он двух слов связать не может, а только мычит?.. Фильмы откровенно слабые, малохудожественные, серые и невыразительные. Среди творцов надо наладить работу по разъяснению азов профессии. И когда хотя бы половина из них поймет, что такое актерский ансамбль, мизансцена и темпоритм, тогда и посмотрим...

Аманжол АЙТУАРОВ, режиссер:
- Главный критерий - искусство, а не профессионализм, потому что правила постоянно меняются. Фильмы, созданные в 30-е годы, по тем временам были очень современными, а сейчас кажутся архаичными. Естественно, режиссер должен обладать неким набором профессиональных навыков, но зацикливаться на этом не стоит. Шакен АЙМАНОВ не был профессиональным режиссером, зато он вкладывал в фильмы душу. И в этом вся соль.



Учите матчасть!
- “Аффтарам” надо впервые заявить героя. Грамоте они не обучены, и напрягаться им в лом. Поэтому оператор снимает героя широкоугольником и с высоких ножек, чтобы тот в кадр поместился, потому что декорацию строить ради авторского кино западло, а в хрущобе отступать некуда - кругом стены. И свет он ставит не на героя, а в потолок, потому что “правда жизни” и баланс рисующего и заполняющего он все равно выставлять не умеет. В результате на экране вместо героя - уродец на коротких ножках, с раздутой головой и синяками под глазами. А режиссер, вместо того чтобы гнать такого оператора в шею, говорит: “Старик, ты гений! Точь-в-точь я на кухне с бодуна”. И сколько бы раз на протяжении последующих девяноста минут зрителю ни объясняли (закадровым текстом и репликами специально для этой цели введенных персонажей), что герой на самом деле бесстрашный батыр и мудрейший мудрец, подсознание уже сказало зрителю: чмо!

Сабит КУРМАНБЕКОВ, художник-постановщик многих авторских картин, режиссер:
- Зло написал, с издевкой. Есть доля истины в этих словах, хотя, конечно, в основном все не соответствует истине. Да, у нас есть отдельные режиссеры, которые свою неграмотность выдают за откровение, но параллельно работают и настоящие профессионалы. Авторское кино не такое простое и понятное, как классическое, где все можно объяснить законами жанра. Просто отличить замысел автора от банального незнания ремесла не все могут.



О сценаристах
- Что касается сценаристов, то с ними полная катастрофа. Операторов все-таки учили ставить свет и техническим аспектам профессии. Даже режиссеров учили чему-то. А сценаристов учили писать плохую прозу. И они ее пишут. Представления о том, как выглядит сценарий полнометражного игрового фильма, нет ни у кого. Даже в условиях конкурса, который объявил “Казахфильм”, написана чушь.

Лаврентий СОН, заместитель главного редактора “Казахфильма”:
- Мы представители старой советской школы драматургии, которая была в значительной мере “литературизирована”. Мы делали киноповести, а сейчас все более жестко, динамично, сухо - согласно так называемой американской модели. Видимо, это писал человек, очень хорошо знакомый с современными правилами написания сценариев.




О новом руководстве “Казахфильма”
- Ну большую часть “долгостроев” он (Аманшаев, президент “Казахфильма”. - Т.Б.) завершил. Это хорошо. Во-первых, это показало, что никаких объективных причин для затягивания производства фильмов годами не было, а было просто отсутствие управленческой воли. Во-вторых, этот “долгострой” вышел на экран, и иллюзий по поводу того, что на “Казахфильме” делают что-то гениальное, что злые враги не пускают к зрителю, надеюсь, ни у кого не осталось.

Игорь ВОВНЯНКО, председатель Союза кинематографистов Казахстана:
- В части оценки деятельности Аманшаева - это объективное мнение. Он действительно более продуктивный менеджер, чем те, что были до него. При нем закончили производство и выпустили на экраны многие из тех картин, что по разным причинам были затянуты. Особенно меня радует то, что завершена лента “Келiн”. Ее срочно нужно выпускать на международную арену. Что касается гениальности, то странно думать, будто из 8-10 выпущенных фильмов все будут фестивальными шедеврами. Нам нужно и народное кино. В конце концов, за кинопроизводство на “Казахфильме” платит народ.



О “новой волне”
- Проблема “новой волны” в том, что эти режиссеры абсолютно не владеют киноязыком. Ни орфографией - ракурсом и крупностью, ни синтаксисом - мизансценой, ни пунктуацией - монтажом, да простят мне корявую метафору. Все, что они снимают, с точки зрения киноязыка - мычание. Если мычание получается страстным или забавным, есть шанс, что скучающий Годар назовет его новым словом в кино. Но чаще оно получается просто невнятным.

Амир КАРАКУЛОВ, режиссер, представитель “новой волны”:
- Ну это несерьезно. Мы можем, конечно, очень подробно рассказать о том, как следует играть в футбол. Но выйти на поле и обыграть Бекхэма в любом случае не сумеем. Поэтому такие разговоры - пустая трата времени. Я готов дискутировать с этим человеком в открытую. Пусть назовет свое настоящее имя, расскажет, что он сам сделал, сядет напротив меня, мы поговорим.



Тулеген БАЙТУКЕНОВ, фото Владимира Заикина, Алматы