Кто командует парадом?
В алматинском музее Кастеева в минувшую пятницу открылся Парад галерей. Это прощальный аккорд перед закрытием самой крупной выставочной площадки страны на три года. И событие, в котором так легко можно найти привкус скандала.
Дело в том, что все предыдущие пять парадов, прошедшие с 1995 по 1999 год, действительно были событиями с большой буквы. Профессионалы запомнили их по выверенным концепциям галеристов. Внутри устраивались перформансы, снаружи камлали шаманы, за вечер облетал все телеканалы репортаж о том, как Сергей МАСЛОВ рисовал кровью ученицы, прилюдно наполнив шприц из ее вены. Музейные работники пили валидол, а парады обсуждались в течение года. Но в 1999 году пять галерей восстали против системы отбора, решили, что
в музейных залах разлился застой, что на Парад должны попадать только самые активные и достойные. Те, кто действительно работает, а не просто демонстрирует достижения своего хозяйства в виде коллекций. Взяв в аренду экспозиционную площадь, пять бунтарей оставили ее пустой. Если, конечно, не считать отпечатанного “Манифеста”. С тех пор Парад заглох. Бунтари считают, что таким образом их поставили на место. А город лишился грандиозного шоу, и художники, работающие в жанрах актуального искусства, окончательно ушли в подполье.Вот почему теперь, спустя почти десятилетие, от Парада ждали чего-то экстраординарного - или полного провала, или второго дыхания. На открытие пришла пара сотен галеристов, искусствоведов, художников с женами и просто завсегдатаев тусовок. Под звуки классической музыки и завывание микрофона гостей пригласили в залы и на вполне стандартной церемонии открытия им предложили познакомиться с довольно странной экспозицией.
Пятнадцать галерей продемонстрировали в основном свои коллекции или собрания известных коллекционеров. Все это походило на пеструю корпешку с замшевыми благородными заплатами антикварных салонов. Бюсты Ленина и обнаженные дамы явственно показали тенденции рынка. Кто-то собрался потрясти публику
портретом Дариги Назарбаевой, кто-то - старинным буфетом в идеальном состоянии. Словом, в моде были вечные ценности. Галеристы поздравляли друг друга, но даже самые ядовитые избегали критики: ведь во время кризиса так приятно, когда хоть кто-то работает и что-то делает. Да и кому нужны горячие споры и провокации - все это в прошлом. А жить надо будущим.- Парад галерей должен менять формат, это же живая структура. Его задача - показать срез ситуации на арт-рынке, что, в общем-то, получилось, - говорит куратор Парада Юля СОРОКИНА. - Сегодня изменились потребности - изменилась и ситуация. Те художники, которые работают в contemporary art, здесь не нужны, их творения не продаются, у них даже нет площадки для того, чтобы представлять себя. “Кызыл-трактор”, “Кок Серек”, “Азия арт +”, “Вояджер” - люди остались, а этих объединений фактически не существует. Если у нас не продают и не покупают это искусство - что тут поделаешь?
Зато Алма МЕНЛИБАЕВА и Александр УГАЙ в настоящее время представляют свои работы в Нью-Йорке, где зрители хотят видеть современный язык в искусстве и где нужны современные мысли. А наш Парад словно сознательно шагает назад - в антиквариат, в ностальгию по соцреализму, причем без стеба, на полном серьезе. Ничего современнее пейзажа или абстрактной композиции. Валерия ИБРАЕВА, куратор и директор Сорос-центра современного искусства, так и не получившего поддержку на государственном уровне, практически без горечи отмечает:
- Да, это абсолютный “салон”, а не галерейное движение. Что поделаешь, капитализм диктует свои условия. С другой стороны, музейщики всё страдали: “Когда же музей избавится от этого хулиганства под видом современного искусства? В этих стенах все должно быть тихо-спокойно”. Вот и произошло. Хорошо!
- Вам хорошо, а людям?
- Не знаю, людей здесь не вижу - только профессионально заинтересованные лица.
“Салон” - едва ли не ругательство в этом контексте, и некоторые поспешили отмежеваться. Целый ряд крупных галерей, в том числе и прежних завсегдатаев, так и не вышел на Парад. Среди них и Елизавета МАЛИНОВСКАЯ, директор галереи ARK.
- Я приходила на предварительные заседания, пыталась предложить какой-то отбор, - говорит она, - чтобы, по крайней мере, участие приняли не все, кто захочет, а реально существующие галереи. А потом поняла, что мне это НЕИНТЕРЕСНО. Салоны просто не понимают, чем мы от них отличаемся. Они работают как магазины, а мы ориентированы на раскрутку художников, на выставки и проекты. Посмотрите, сколько здесь галерей-фантомов, тех, кто торгует картинами дома. Надо было это честно назвать ярмаркой и сделать нормальный коммерческий проект.
Разнообразие в плавное течение жидкой струи народа по залам внес только художник Канат ИБРАГИМОВ. Отступник, переметнувшийся из актуального искусства назад к живописи, бурно жестикулировал на фоне резного шкафа в отличном состоянии:
- И хорошо! И правильно! Здорово, что старинный фарфор и бюсты Ленина! Мы вот сейчас восхищаемся Грецией, античностью. А по сути, это ведь просто хорошо сохранившиеся предметы быта. Вот и о нашем времени потомки будут судить по найденным унитазам и китайским смесителям. Что касается Парада, то нет вот этого безобразия, когда можно было нарваться на бардачную акцию. А ведь какой беспорядок, какие мучения мы доставляли в свое время музею! Сейчас все чинно-благородно, висят картины, правда, что-то выпивки нет, зато культура просочилась в массы. А все-таки - где же фуршет?
Ксения ЕВДОКИМЕНКО, фото Владимира ЗАИКИНА, Алматы
Поделиться
Поделиться
Твитнуть
Класснуть
