Сообразить на три
На днях руководство компании “Казахфильм” впервые за 20 лет собрало кинодраматургов и режиссеров, чтобы обсудить с ними тематический план на ближайшие три года (опять же впервые). Вопрос перед кинематографистами был поставлен свежо и просто: что из себя должно представлять национальное кино в трехлетней перспективе?
Особую интригу собранию придавал тот факт, что никто в стране точно не может сказать, что из себя представляет национальное кино вообще.
Идея сообразить трехлетний план была спущена на “Казахфильм” из Министерства культуры и информации. Надо отдать должное начальникам студии: они вынесли предмет на широкое обсуждение без привычного (и ожидаемого вновь) междусобойчика.
Как сразу заявил
вице-президент “Казахфильма” и по совместительству главный редактор компании Сламбек ТАУКЕЛОВ, творческие кадры собрали для того, чтобы нащупать конкретные интересные темы для дальнейшей разработки. А дабы народ не растекался мыслию по древу, Сламбек Тлеукабылович с ходу застолбил несколько направлений:
- Со времен братьев Люмьер самая главная проблема кино - сценарный голод. Мы приняли киностудию с совершенно пустым сценарным портфелем. Точнее, в нем есть какие-то проекты, но они неинтересны.
Вообще, до сегодняшнего дня киностудия жила на “подножном корму”: кто был близок к руководству, тот и получал постановки. Сценарии часто запускались неподготовленные, иногда - на основе неподтвержденных заявок. Заявка подавалась на одной странице, и только по ней составлялся ориентировочный план затрат.
Когда я сдавал “Махамбета” (Таукелов - режиссер двухсерийной исторической ленты о М. УТЕМИСОВЕ по сценарию Олжаса СУЛЕЙМЕНОВА. - Т.Б.) министру, он сказал мне, что у главы государства есть некоторые претензии к нашим кинематографистам. Президент недоволен тем, что мы слишком увлеклись историей и забыли про животрепещущие темы современности.
А недавно я был на встрече с заместителем руководителя администрации президента Мауленом АШИМБАЕВЫМ, где один из ответственных работников Министерства культуры сказал, что надо делать фильмы типа “Рэкетира”. Ну я ему и ответил: не то что делать, а даже думать о таком мы не будем. Это занятие для независимых студий, а у нас речь идет о государственной поддержке кинематографа. Думаю, вы меня поддержите.
После такого выступления все стало предельно ясно: про бандитов не снимать, историю заново не переосмысливать. Конечно, сразу возникает резонный вопрос: а что же у нас останется вообще, если вычесть великое прошлое и бандитское настоящее?
- Этот трехлетний план меня просто пугает! - заявил председатель Союза кинематографистов Игорь ВОВНЯНКО. - Вот мы приняли эту схему на три года, а завтра у кого-то родится гениальная идея, которая всех ошеломит! И что, человеку три года ждать?! Это же конвейер получается: сегодня такие гайки выпускаем, а завтра - такие. Мы опять приходим к госплановскому формату. А ведь кино - штучный товар.
По большому счету, как и большинство любых творческих собраний, встреча с первой минуты резко отклонилась от курса. Все выступавшие знали, как писать и снимать, но не знали - что.
Справедливости ради надо сказать: у нас часто именно “как” определяет “что”. И если выбирать те же сценарии никак, то, вероятнее всего, получится ничто.
Что иногда и происходит.
-
Сценарий - 80 процентов успешности фильма! Я читал первый вариант сценария одного известного фильма, - эмоционально заявил
режиссер-аниматор Булат ОМАР. -
Какие-то места мне показались до боли знакомыми. Присмотрелся, сравнил. Треть сценария содрана слово в слово с романа Ильяса ЕСЕНБЕРЛИНА! Вторая треть, наверное, содрана с Сакена ЖУНУСОВА
(Жунусов - победитель тендера на написание сценария для отечественного блокбастера, которого потом тихо забыли. - Т.Б.).
И заезжему сценаристу заплатили огромные деньги! Считаю, что нужно увеличить гонорар за сценарий до 50 тысяч долларов - и вас завалят трудами!
Изменить казахфильмовскую процедуру отбора литературных основ предлагали многие. Режиссер Аманжол АЙТУАРОВ, например, предложил организовать конкурс с призовым фондом, в котором могли бы участвовать все желающие. А драматург Шахимарден КУСАИНОВ посоветовал студии взять полномочия по выкупу и продаже сценариев с отчуждением авторских прав.
- Есть прекрасные генераторы идей, которые могут дать классную задумку, но не в состоянии ее грамотно расписать, - неожиданно бросил Кусаинов. - А так продал идею, и за нее садятся специалисты: по диалогам, по трюкам, по юмору...
- Специалист по сексу! - добавили в зале.
- И по сексу тоже. Любовные сцены - очень непростая вещь. Все, что снимают сейчас, уже обрыдло...
Предложения и советы посыпались как из рога изобилия.
- Уважаемые коллеги! - остановил диспут Сламбек Таукелов. - Мы собрали вас, чтобы услышать конкретные вещи. Думали, вы дадите нам темы, готовые сценарии. А получилось опять собрание...
Тут автор этих строк не выдержал томительного волнения трепетной души и попросил слова. Киношники противиться не стали.
- Уважаемые кинематографисты! сказал ваш покорный слуга. - Идея этого обсуждения чрезвычайно благородна, но утопична в сути своей. Потому что в первую очередь политику в области кинематографа обязано выработать государство, раз уж оно дает на него деньги. Именно оно должно задавать какие-то ориентиры, исповедовать свою идеологию, предлагать темы и направления. Сейчас власть выделяет средства, не понимая, на что. Какие цели преследует правительство, финансируя бюджет той или иной картины, - никто не знает.
Правительству пора стать честнее - оно никогда не даст денег на историю про полицейского, сожженного в “Шаныраке”, или балеруна Дастана ЧИНЫБАЕВА, который уехал от нищеты в Германию и там погиб, никому не нужный. То, что вам наверху якобы дали право принимать решения, - открытая форточка на третьем этаже: внутри светло, но туда не пролезть...
И все засмеялись. Но каждый остался при своем.
Тулеген БАЙТУКЕНОВ, фото Владимира ЗАИКИНА, Алматы
Особую интригу собранию придавал тот факт, что никто в стране точно не может сказать, что из себя представляет национальное кино вообще.
Идея сообразить трехлетний план была спущена на “Казахфильм” из Министерства культуры и информации. Надо отдать должное начальникам студии: они вынесли предмет на широкое обсуждение без привычного (и ожидаемого вновь) междусобойчика.
Как сразу заявил
вице-президент “Казахфильма” и по совместительству главный редактор компании Сламбек ТАУКЕЛОВ, творческие кадры собрали для того, чтобы нащупать конкретные интересные темы для дальнейшей разработки. А дабы народ не растекался мыслию по древу, Сламбек Тлеукабылович с ходу застолбил несколько направлений: - Со времен братьев Люмьер самая главная проблема кино - сценарный голод. Мы приняли киностудию с совершенно пустым сценарным портфелем. Точнее, в нем есть какие-то проекты, но они неинтересны.
Вообще, до сегодняшнего дня киностудия жила на “подножном корму”: кто был близок к руководству, тот и получал постановки. Сценарии часто запускались неподготовленные, иногда - на основе неподтвержденных заявок. Заявка подавалась на одной странице, и только по ней составлялся ориентировочный план затрат.
Когда я сдавал “Махамбета” (Таукелов - режиссер двухсерийной исторической ленты о М. УТЕМИСОВЕ по сценарию Олжаса СУЛЕЙМЕНОВА. - Т.Б.) министру, он сказал мне, что у главы государства есть некоторые претензии к нашим кинематографистам. Президент недоволен тем, что мы слишком увлеклись историей и забыли про животрепещущие темы современности.
А недавно я был на встрече с заместителем руководителя администрации президента Мауленом АШИМБАЕВЫМ, где один из ответственных работников Министерства культуры сказал, что надо делать фильмы типа “Рэкетира”. Ну я ему и ответил: не то что делать, а даже думать о таком мы не будем. Это занятие для независимых студий, а у нас речь идет о государственной поддержке кинематографа. Думаю, вы меня поддержите.
После такого выступления все стало предельно ясно: про бандитов не снимать, историю заново не переосмысливать. Конечно, сразу возникает резонный вопрос: а что же у нас останется вообще, если вычесть великое прошлое и бандитское настоящее? - Этот трехлетний план меня просто пугает! - заявил председатель Союза кинематографистов Игорь ВОВНЯНКО. - Вот мы приняли эту схему на три года, а завтра у кого-то родится гениальная идея, которая всех ошеломит! И что, человеку три года ждать?! Это же конвейер получается: сегодня такие гайки выпускаем, а завтра - такие. Мы опять приходим к госплановскому формату. А ведь кино - штучный товар.
По большому счету, как и большинство любых творческих собраний, встреча с первой минуты резко отклонилась от курса. Все выступавшие знали, как писать и снимать, но не знали - что.
Справедливости ради надо сказать: у нас часто именно “как” определяет “что”. И если выбирать те же сценарии никак, то, вероятнее всего, получится ничто.
Что иногда и происходит.
-
Сценарий - 80 процентов успешности фильма! Я читал первый вариант сценария одного известного фильма, - эмоционально заявил
режиссер-аниматор Булат ОМАР. -
Какие-то места мне показались до боли знакомыми. Присмотрелся, сравнил. Треть сценария содрана слово в слово с романа Ильяса ЕСЕНБЕРЛИНА! Вторая треть, наверное, содрана с Сакена ЖУНУСОВА
(Жунусов - победитель тендера на написание сценария для отечественного блокбастера, которого потом тихо забыли. - Т.Б.). И заезжему сценаристу заплатили огромные деньги! Считаю, что нужно увеличить гонорар за сценарий до 50 тысяч долларов - и вас завалят трудами!
Изменить казахфильмовскую процедуру отбора литературных основ предлагали многие. Режиссер Аманжол АЙТУАРОВ, например, предложил организовать конкурс с призовым фондом, в котором могли бы участвовать все желающие. А драматург Шахимарден КУСАИНОВ посоветовал студии взять полномочия по выкупу и продаже сценариев с отчуждением авторских прав.
- Есть прекрасные генераторы идей, которые могут дать классную задумку, но не в состоянии ее грамотно расписать, - неожиданно бросил Кусаинов. - А так продал идею, и за нее садятся специалисты: по диалогам, по трюкам, по юмору...
- Специалист по сексу! - добавили в зале.
- И по сексу тоже. Любовные сцены - очень непростая вещь. Все, что снимают сейчас, уже обрыдло...
Предложения и советы посыпались как из рога изобилия. - Уважаемые коллеги! - остановил диспут Сламбек Таукелов. - Мы собрали вас, чтобы услышать конкретные вещи. Думали, вы дадите нам темы, готовые сценарии. А получилось опять собрание...
Тут автор этих строк не выдержал томительного волнения трепетной души и попросил слова. Киношники противиться не стали.
- Уважаемые кинематографисты! сказал ваш покорный слуга. - Идея этого обсуждения чрезвычайно благородна, но утопична в сути своей. Потому что в первую очередь политику в области кинематографа обязано выработать государство, раз уж оно дает на него деньги. Именно оно должно задавать какие-то ориентиры, исповедовать свою идеологию, предлагать темы и направления. Сейчас власть выделяет средства, не понимая, на что. Какие цели преследует правительство, финансируя бюджет той или иной картины, - никто не знает.
Правительству пора стать честнее - оно никогда не даст денег на историю про полицейского, сожженного в “Шаныраке”, или балеруна Дастана ЧИНЫБАЕВА, который уехал от нищеты в Германию и там погиб, никому не нужный. То, что вам наверху якобы дали право принимать решения, - открытая форточка на третьем этаже: внутри светло, но туда не пролезть...
И все засмеялись. Но каждый остался при своем.
Тулеген БАЙТУКЕНОВ, фото Владимира ЗАИКИНА, Алматы
Поделиться
Поделиться
Твитнуть
Класснуть
