Талия плюс простота

По крайней мере, об этом говорят отечественные искусствоведы. 24 мая артисты Театра танца Булата АЮХАНОВА показали премьеру спектакля Дамира “Пробуждение”, который не похож на привычный нам балет. А накануне мы напросились на одну из заключительных репетиций, чтобы в балетном классе увидеть, как рож­дается новая хореография.

Спектакль “Пробуждение” задумывался давно, частично был готов осенью, и показать его планировали к Наурызу, потому что он о весне, нежности, любви и вообще весь словно иллюстрация праздничного настроения марта. Но сложности санитарных ограничений задержали премьеру. Хотя стоит признать - балет появился именно благодаря карантину. А произошло это так.

- Изначально я хотел сделать просто серию видеороликов с теп­лым весенним настроением, - рассказывает Дамир. - Ведь был период, когда все театры закрылись и показывать работу можно было только онлайн. Мы артисты, и мы не можем готовиться только к выступлениям, только репетировать - нам очень важен контакт с публикой, хотя бы виртуальный. Постепенно из этого материала сложился довольно крупный номер, его посмотрел руководитель театра Булат Аюханов и предложил сделать полноценный балет, чем мы и занялись. Эту работу я бы назвал балет-поэзия, потому что в основе нет сюжета, какой-то драмы, истории, это просто зарисовки, попытки передать настроение, какие-то образы. И я развил свой стиль, который эксперты уже назвали буранбель - изгиб талии. Классический балет наполнен пластикой, типичной для народных танцев, с характерным изгибом талии.

- Сейчас время поиска новых форм, а у вас даже попытки новаторства очень осторожные. Почему так получилось?

- Это сознательный уход от нагромождения, от искусственности. Попытка настроить зрителя на волну чистоты, естественности, простоты и гармонии с природой. Так что это моя сознательная позиция, а не недостаток воображения. Я хотел просто дать возможность зрителю увидеть мир весны, окунуться в его красоту.

Балет идет в сопровождении живого звука - танцорам аккомпанирует трио из скрипки, виолончели и фортепиано. Звучат обработки пьес Евгения БРУСИЛОВСКОГО и Мукана ТУЛЕБАЕВА. Участники признаются, что живое исполнение даже на репетиции несет совсем другую энергетику. К тому же выступать вместе с трио очень удобно для гастролей и для любых событий вне академической сцены.

И еще одно грустное наблюдение, то, чего не увидели зрители на премьере. Некоторые артисты перенесли этой весной ковид, кто-то из осторожности даже на репетиции танцует в маске. Только представьте, как сложно это делать! Восстановление даже для молодого тренированного организма происходит медленно, нагрузки вызывают усталость, пропущенные во время болезни репетиции и занятия у станка расстраивают, потому что танцору необходимо заниматься каждый день. Ведь самое главное - создать на сцене весеннее ощущение легкости.

Ксения ЕВДОКИМЕНКО, фото Владимира ЗАИКИНА, Алматы